che da giovane promessa è sempre più splendida realtà, ha convinto ampiamente nella celebre aria del quarto atto, “Ah la paterna mano”, non solamente cantata con bella voce ottimamente proiettata, ma affrontata anche con il giusto piglio e la fondamentale sicurezza. Meritatissima l’ovazione tributatagli dal pubblico. Costanzo è stato un Macduff credibile anche dal lato attoriale e la voce è risultata opportunamente squillante nel duetto con Malcolm.
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…In his American debut, tenor Vincenzo Costanzo’s vocal assurance and smooth Italianate phrasing made an appealing Pinkerton. Together with Haroutounian, Costanzo lent the Act I love duet, “Viene la sera,” an enveloping warmth; his final aria, “Addio fiorito asil,” made the character’s remorse both palpable and credible.
Georgia Rowe 
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…tenor Vincenzo Costanzo sang with consistent tone and smooth legato. […] Costanzo’s acting showed more variety than his singing, with a believable shift from uncaring caddishness to more mature remorse.
Ilana Walder Biesanz
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…made an impressive Pinkerton, singing with ardor and stylistic assurance […]. He and Haroutounian collaborated on an entrancing love duet to end Act 1, and his delivery of “Addio, fiorito asil” — Pinkerton’s final spasm of shame and regret — brought a new degree of specificity and vocal color to the performance.
Joshua Kosman
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…dal bel timbro e dalla potenza adeguata […].
Simone Manfredini
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…da pochi gioni, ma che ha già alle spalle un invidiabile curriculum, ha debuttato il ruolo di Riccardo, governatore di Boston, con la giusta preparazione e consapevolezza dei propri mezzi tra cui spiccano una ottava acuta di plastica lucentezza con un Si bemolle smagliante e sicuro […].
Paolo Zoppi
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